杨庆存：“易安体”新论

自我形象的艺术化

自我形象的艺术化是“易安体”最突出的个性特征。与前代那些“应歌”填词的作家不一样，李清照只抒写属于他个人的独特性情和真实感受，这是漱玉词最显著、最重要的特征。因此，不同时期的作品，就反映着词人不同时期的情绪和生活。词人童年的天真活泼，婚后的绵绵情思，显示了作家一生性格和情感发展变化的轨迹。

李清照出生于一个富有文学修养的家庭里，父亲李格非是散文家，“以文章受知于苏轼”（王偁《东都事略》），母亲也能诗会文。良好的教育，优越的环境，加上她本人资质聪明，酷爱读书，博闻强记，形成了词人少年时期的开朗性格和深厚学养。《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·常记溪亭日暮》都留下了词人少女生活的倩影。前者写其荡完秋千回避客人的情景：“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，天真烂漫、羞涩好奇的情态和不甘约束、含而有露的性格，全都跃然纸上。后者写其游赏荷花的情景：“溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，醉心自然的神情、急躁活泼的形态，如在目前。李清照相十八岁时适赵明诚。赵氏自幼爱好金石书画，才华横溢，诗文俱佳。夫妻二人在艺术志趣与文学修养诸方面颇多一致，经常一块唱和诗词，一起整理古籍，共同搜集和研赏金石书画，陶醉在艺术的世界里，生活得十分幸福。明代赵世杰称其“佳人才子，千古绝唱”（《古今女史》）。这种既是夫妻，又是诗友、学友、知音的甜蜜生活，更增进了二人的文学修养与夫妇间的感情，也使得每一次的夫妻别离都给李清照的感情带来强烈的冲击。她把这种感情上的体验，融进了词篇，写出了一首首脍炙人口的佳作，诸如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等等，都是反映这一时期伉丽生活的名作。词人四十四岁以后，随着国家的破亡，沉重的打击接踵而至。先是金兵入侵，汴京陷落，李清照也加入了逃难流亡的人群中。两年后，丈夫又突然病故。战乱中，夫妻从前苦心搜集和整理的金石书画等大批艺术珍品也丧失殆尽。李清照失去了依靠和寄托，膝下又无子女，从此过着孤苦零丁、无依无靠、颠沛流漓的生活，在乱离和贫困中，度过了凄凉悲惨的晚年之后，悄然离世。《声声慢·寻寻觅觅》、《永遇乐·落日熔金》、《武陵春·风住尘香》等等，都是她晚年心绪的展现和生活的缩影。

总之，李清照的全部词作，构成了一部描述个人性情变化、展示心灵历史的宏著，形成了一个完整的艺术系统。由于作者将个人的情感艺术化，使这个艺术整体再现了一位性格鲜明而有发展变化、形象生动而又丰富多姿的抒情主人公。换言之，李清照的词是自我形象的艺术化，作家用词描述了她丰富曲折的一生。这在宋代乃至整个词史上，都是绝无仅有的。因此，我们可说，李清照是以高超的艺术腕力，用词写自传，从而形成“易安体”的显著特色。